欧阳波的家乡有条江，叫资江，古称益水。益水之阳的那座古城，正是生他养他的地方。


益阳人形容那种拿二两淡饭喂自己，却以八斤大肉待别人的品行叫“小意”。小意是种文明，很雅，相当于今天表扬那种有情调的人为“小资”。但凡聚众干活的地方，粗活、重活、累人的活往往都是他欧阳波在干；完了却从不见他站中间、坐东阁、放高声，抛头露面。完事，你只见他躲在边边角角，少言寡语，默坐凝神；他邀请朋友去看他的新作，自谦的动词一般不是“批评”而是“批判”、“ 嬲决（益阳土语“责骂”的意思）”。欧阳波有这种“有打不现行”的“小意”，但又很难把他扯上“小资”，因为他实在是个大大咧咧的粗汉子。所到之处，欧阳波总是很忙，比如嘱我撰写此文的不是欧阳波本人，是他的一个“小兄弟”发来一条短信：“请你为他写篇评论……欧老师他特别忙，所以要我帮忙。”是啊，他总是忙，每每现身某处，他总是行脚匆匆，又总是来去无踪影。到益阳，到长沙，到北京，参加一个什么艺术机构或朋友相邀的活动，一抬头，你很可能看见——啊，欧阳波，你也在（他身后往往总有跟班的两三个兄弟）。与他打过招呼，没说上两句话咧，被路人插上一句“你好”，路人随即走了，哎，人咧？他欧阳波就此不见了。于是，你很可能联想起益阳河里的水，承船载筏下田垄，往低处流，随缘取势，没定准，没预期，却总在你需要他的时候出现。这样，你自由，他也自由。也许彻底的艺术人就该这样松弛着，坦然着，没有约束的流淌着。


像欧阳波这个人一样，欧阳波的画同样是松弛、坦然，内敛、低调，不搞怪，不张扬，无拘无束。十多年前，我，李路明，与欧阳波有过合作绘画的经历——为中国银行创作两幅大型壁画。据说长沙市芙蓉路上八一桥边几十层的银行大楼如今都拆了，独独留了门庭没拆，就为保留我们的那两件“大作”一《升》、一《腾》，哈哈。若此言属实，可见包括欧阳波，我们的作品是经得起时间检验的，呵呵。可是，如此“辉煌业绩”，从不见欧阳波向人提起，故而，我也不好意思总向别人炫耀我的“当年勇” 啰。


欧阳波的这批水墨画是他动之以情的作品。从绘画的标题看得出来，其素材来自益阳安化乡村的景致；这些作品或依山水段落取势，或按村寨民宅组合截图，或凭黑白深浅虚实间隔组合，上下之俯仰，左右之呼应，前后细节之递减增删，皆可见作者用心之良苦。这批作品大多构图丰满，造型平实，皴擦点染，绵密浑厚。不少技法似乎全然不入陈规，远近景平置，大小块面延展，枯湿墨叠加，长短线交错，皆有颇多触景生情、急中生智的原创讲究。如冯公寨一景，画左、画心留白，一如细密的乐音里来几处无声的休止；如南金乡一景，一重一轻的山石，一虚一实的灌木，正像夹叙夹议的散文，时深时浅，愈益的招人；又如桃花湖一景，那成堆成捆、蓬蓬松松、细细密密的箭竹，不见一杆，却似可见月惹婆娑之态，可闻风戏瑟瑟之音，千千丽声尽在其间。


看似汹涌澎湃、奔流不息的欧阳波，情怀细腻着嘞。


颜新元
2013年8月31日于北京庄子湾画室
（为欧阳波个人展而作）